香港中國書畫藏友會

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齊白石藝驚世界畫壇經典工筆草蟲畫代表作欣賞(一)( 二 )

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林鄭稱故宮將培訓港館人員
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身在北京的特首林鄭月娥昨早到港澳辦與主任張曉明進行工作會晤,逗留約1小時45分鐘,離開時沒有回應提問。林太昨午到故宮博物院出席黃廷方慈善基金捐資故宮博物院簽約儀式,她致辭時提到,有關捐款將用於修繕延禧宮區域建築、籌備故宮外國文物館,又感謝故宮博物院一直對建設香港故宮文化博物館的支持,稱故宮博物院將藉延禧宮修繕項目開展期間,為香港故宮文化博物館的專業人員提供相關培訓。

參與簽約儀式的有黃廷方慈善基金主席黃志祥(左起)、中聯辦主任王志民、國家文化和旅遊部部長雒樹剛、林鄭月娥、張曉明、國家文物局局長劉玉珠。
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亂世悲鴻
徐伯陽憶父子兩代悲慘命運
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徐伯陽於畫展上攝於父親徐悲鴻的肖像前。

2019年1月18日,著名畫家徐悲鴻的長子徐伯陽因罹患肺炎逝世於京郊太陽域老人院,享年92歲。其摯友香港中國現代史學會會長胡志偉先生特意將1993年於天津對徐伯陽的訪問投書。從徐本人的口述史中,外界得以一窺徐悲鴻與徐伯陽父子在歷史大潮中載浮載沉的命運變遷。作為中國青年遠征軍的抗日老兵,徐伯陽本身就是中國現代史的見證人。

胡:你可不可以談一談你的光榮經歷以飽我耳福?

徐:我是1927年12月26日來到這個世界的,那時母親蔣碧薇剛從法國回到上海。抗戰爆發時我才10歲,就隨母親逃難,經漢口去了陪都重慶。1943年,我被時任四川省教育廳廳長的父母親摯友郭有守伯伯留在成都,考入成都華西協和高中部。翌年,日寇為打通從東北直達越南的大陸交通線,出動幾十萬精兵發動豫西戰役與桂柳戰役。到12月初,日軍攻入貴州獨山,離重慶只有700里了。當時戰線延長分散,兵力不足,最高統帥蔣委員長號召十萬知識青年從軍,成都市設立了招兵機構。我當時看到報上登載日軍燒殺姦淫的照片,熱血沸騰,誓為死難同胞復仇,於是同華西高中六十多個同學一起到軍政部教導團報了名。郭廳長聞訊大吃一驚,即令他的司機、廚子、傭人把守住宅門,不讓我出去。我無奈脫下軍裝改穿學生服照常上學。到部隊開拔那天,我悄悄趕到軍校換穿軍服去了新津機場,次日乘坐美軍運輸機到昆明機場。

匹夫有責 加入青年軍抗日
胡:那時你父母不着急嗎?

徐:國家興亡,匹夫有責。那時殺敵心切,顧不上家庭了,實際上我父母追不上了。他們知道我出走從軍時,我已飛過了喜馬拉雅山到達緬北小鎮汀江。我們五百多學生兵換乘十輪卡車車隊,翻越野人山到孟貢,又換火車抵密支那,再坐汽車到伊洛瓦底江邊一個大森林——新一軍軍部直屬教導總隊駐地,自己動手蓋營房,開始了緊張的軍事訓練。上午步兵操典,下午野外勤務。1945年初,我們第七隊集體宣誓加入國民黨,介紹人是遠征軍第一路司令長官羅卓英和新一軍軍長孫立人。同年二月,新一軍第八師攻下了緬北日軍最後一個據點八莫。其後新一軍總部就開始陸續回國,日本宣告投降後我便到瀋陽投入戡亂作戰,在四平街與共軍血戰卅二天,死傷慘重。

胡:中共說國軍有美式裝備,共軍只是小米加步槍,怎會國軍更傷亡慘重?

徐:當時新一軍帶到東北只有五百發炮彈,半小時就打光了,可是共軍有大量蘇軍移交的日本武器﹔還有美製的寒帶作戰精良槍炮,剛運到海參崴日本就投降了,於是那些美式耐寒武器全部由斯大林移交林彪的「東北民主聯軍」,足足裝備了十個縱隊。我們新一軍,新六軍用的是熱帶叢林作戰的槍炮,到了東北全不適用,當然傷亡慘重。
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徐悲鴻被迫創作油畫《毛主席在人民中》。

父子被迫「造神」繪毛像
胡:新一軍後來在東北全軍覆沒了,你是怎樣離開的?

徐:投筆從戎的青年遠征軍官兵,其後一律復員繼續學業。我回到北平,那時父親擔任國立北平藝術專科學校校長,已經同廖靜文結婚生了一個弟弟和一個妹妹。暑假時,父親要我到南京去看望母親,重新回到兒童時代住過的南京傅厚崗舊居。我在南京住了一個月就北返了,沒想到這竟是我和母親最後一次見面,更沒想到我當時這個選擇會使自己遭受30年非人的地獄生活。
胡:大概是你在國軍青年遠征軍那一段抗日經歷使你背上了「歷史包袱」?

徐:是啊!1948年,我考入國立藝專西畫系,當選為青年軍聯誼會北平分會直屬藝專小組的組長。同年冬,共軍圍城,局勢日趨緊張,那時父親身患嚴重的高血壓症,不能坐飛機,又捨不得丟下他胼手胝足創建的藝專以及他一生心血積累下的寶貴收藏。1949年1月31日共軍開進北平城。起初中共逼他創作一幅巨大的油畫《毛主席在人民中》,準備運到蘇聯參加「中國現代畫展」。然而在審查時,共幹說這幅畫違反了毛澤東在延安文藝座談會上講話的精神,油畫的主人公不是工農兵而是知識分子,所以父親辛辛苦苦畫出的巨幅油畫被否決了,他受此精神打擊,心情極為沮喪,沒幾天就患腦溢血,半身不遂。知識分子思想改造運動開始後,他為了避禍,將一生積累的兩千多幅油畫,包括他用私蓄在國外購買的西洋名畫,全部捐給了當權者。

胡:聽說由於土包子不懂保存之道,其中大多數都堆在倉庫中粘連發霉了。你老太爺走得早,總算沒遭到十年文革那一場浩劫,畫家江豐、華君武、黃胄、韓美林等都被鬥得死去活來,小提琴大師馬思聰還被強迫吃大糞……

徐:我父親受此刺激,不久就患腦溢血半身不遂,一年多就去世了,時為1953年9月26日。一個多病的老人,被迫着去山東「導沭整沂」水利工地體驗生活,回到北京要參加思想改造運動,被迫辱罵、詛咒自己,白天充任全國文代會執行主席,晚上又要趕去歡迎外賓,由於操勞過度,他在宴席上腦溢血復發暈倒。那時他月薪才一千斤小米,哪有錢請名醫會診呢?我和父親留在北平,沒跟國民黨撤往台灣,這一念之差,釀成千古之恨!

胡:這些年,您是怎樣熬過來的?

徐:我考入國立藝專西畫系才一學期,共軍就佔領了北平。我所在的那一班,導師是創作「開國大典」的畫家董希文。我們全班在董教授指導下繪製兩丈高的毛澤東、朱德肖像,整天爬着梯子打格子,再畫輪廓上顏色。畫這兩幅巨型畫像耗去半個學期的時間,實在很無聊,再加上西畫系許多同學思想偏激,對我心理壓力很大。於是,一年級修完,我就決定轉到音樂系去了。1951年開展思想改造運動,11月全校師生帶了行李到安徽參加治淮(河),在佛子(嶺)水庫工地從事繁重體力勞動十個月,公餘還要做宣教工作。1952年暑假才回校,接着開展「忠誠老實運動」,上頭要師生們主動交代參加過甚麼「反動組織與活動」。我這一屆學生是中共建政後第一批入學的,政治運動繁多,校方決定修業六年才畢業。
胡:肅反時有沒有追究你在青年軍那段經歷?

徐:雖然沒有被批鬥,但是那段歷史已經被裝入了檔案袋,永世不得翻身。1955年我畢業分配到文化部所屬的中國音樂研究所,在民間音樂研究室任實習研究員。1957年毛澤東提出「百家爭鳴」,號召人們「知無不言,言無不盡,言者無罪」,我當時不知道那是「引蛇出洞」,便在一篇壁報稿上寫道:「主觀主義、官僚主義、宗派主義像三座大山壓在我們頭上,使我們喘不過氣來,無數條清規戒律像千百條鎖鏈綑住我們的手腳,使我們寸步難行」,這就觸怒了研究所的黨老爺,所以反右一開始我就被打成右派分子,罪名是「反黨反社會主義」。其實我的許多看法都是我父親的看法,如果父親健在,1957年他一定也被打成右派,魯迅要活到50年代也一樣。

遭打成右派 險被整死
胡:當右派,下放勞動,逢年逢節挨訓挨整,那味道不好受吧?

徐:從1957年到1979年,我過了廿二年悲慘的生活,牛馬般地操勞,豬狗般的生活。文革爆發後被毒打、關牛棚、掛鐵牌幹重活。1969年下放到五七幹校,河北省軍區派來的軍代表說我軟硬都不吃,要我幹最重最苦最髒最累的活,想把我整死。那些沒文化的兵,從檔案袋翻出青年軍聯誼會藝專小組的記錄,便一口咬定我是軍統特務。直至1977年,四人幫倒台後半年,我才重新分配工作。

胡:你老怎麼脫離虎口的?

徐:1978年6月,我在一位華僑朋友幫助下,終於和離別31年的母親通上了信,當我看到由馬來西亞轉來的母親親筆信時,淚水忍不住往下流。我相信苦難的日子熬到頭了,我回信要母親再寫一封信約我在香港會面探親。但是第二封信到1979年2月底才到,母親在美國的一位友人寫信告訴我,她已去世了,同母親會面的希望已經破滅。那一年中共與美國建交,人大發佈〈告臺灣同胞書〉,宣佈停止炮擊金門,並鼓勵有台灣親友者前往探親,我就大膽提出了去台灣繼承遺產的申請。我於5月27日抵港,其後與妻子和兩個兒子團聚。
「在香港肯吃苦總有好日子」
胡:你到香港已經52歲了,怎麼解決生計問題?

徐:在香港,男人過了30歲就不容易求職了。我的青春年華被共產黨葬送了,一身是病。我起初做字畫鑑定,收入不穩定,後來在報刊投稿,撰寫了許多回憶文章。 1985年我煼與組織了香港市民抗議日本政府竄改歷史教科書以及保衞釣魚台的十萬人大遊行。我們一群志同道合的朋友,放下自己的工作,貼了錢搞活動,是出於愛國熱忱。在香港,只要肯吃苦耐勞,總會過上好日子的。

胡:伯陽兄,你在香港居住十四年了,同在中共治下卅年相比,有何感想?

徐:在香港,我獲得了比生命更寶貴的自由,可是在大陸毫無自由民主人權,整部毛澤東選集都是彌天謊言。外來的馬列主義根本不適合中國的國情,中共只能運用欺騙和鎮壓這兩手來維持其非法檧治,我希望有生之年看到它倒台。
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逾百幅徐悲鴻南洋時期藝術作品長沙展出
2019年04月28日


  長沙4月27日 春風得意——徐悲鴻在南洋(1939—1942)百幅原作展”27日在長沙美侖美術館開展,展出了徐悲鴻南洋時期創作的113件作品。展出時間持續至6月15日。
  徐悲鴻(1895—1953年)不僅是20世紀中國美術的奠基人與先驅者,還是功垂後世、影響深遠的藝術巨匠,他的藝術主張和藝術實踐對現代中國美術的創作和美術教育產生了深遠影響。他還是一位心懷報國志向、具有愛國情操的人。
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徐悲鴻作品油畫《陸運濤夫人像》。 
  在徐悲鴻的藝術生涯中,南洋時期是他藝術創作最旺盛的時期,也是藝術成就比較成熟的時期。1939年至1942年,徐悲鴻在南洋為國內抗戰多次舉辦籌賑畫展,售出作品數百件,並將所得款項全部匯回祖國,捐獻抗戰。

  此次是徐悲鴻南洋時期作品在國內首次亮相,展出的作品包括《十二生肖》和花鳥、走獸、人物、書法。其中,價值超2億元的中國近代油畫的扛鼎之作《愚公移山》也公開亮相。
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  徐悲鴻之孫徐驥講解價值超2億元的中國近代油畫的扛鼎之作《愚公移山》。 
  雖然大部分作品尺幅不大,但皆屬精品。展覽結合豐富的歷史文獻和影像資料,以數字展示技術全方位、立體地展示“悲鴻藝術”,詮釋“悲鴻精神”。
  策展人之一、徐悲鴻之孫徐驥當日來到展覽擔任“解說員”。他說,此次展覽旨在讓更多人瞭解和繼承徐悲鴻留下的寶貴的精神財富。“通過這次小幅作品展覽,可以看到他畫作領域的創新嘗試。”
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徐悲鴻畫作。
  作為一名油畫創作者,徐驥一直在做徐悲鴻的油畫的修復與維護工作,包括《陸運濤夫人像》。“修復這幅作品的時候,當時能感覺到祖父在新加坡的喜悅之情。他的構圖、顏色運用等方面給了我很大啟發。”徐驥說。
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喜怒哀樂形於色 齊白石那些刷屏段子

原標題:齊白石書法告白門客:想走貌美師母路線的,莫再來了!

  北京畫院齊白石書法展向公眾開放第一天,幾幅“門條”成為朋友圈的熱圖,都是齊老爺子生前隨意撰寫,貼在門口的告來訪者的自白:
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“凡我門客,喜尋師母請安問好者,請莫再來。”

  這第一幅門條,老爺子警示前來拜訪的門客,師母年輕貌美,想走師母路線的,你們就不要再來了。
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絕止減畫價,絕止吃飯館,絕止照相。”後面加一句小字:“吾年八十矣,尺紙六圓,每圓加二角。”

  這第二幅門條,則是老爺子警告那些買畫議價,請自己吃飯、請自己照相來混畫的人們,因為當時照相還算是稀奇之事,老爺子最初還算是比較感興趣,但時間長了之後他也明白過來,不少人請自己照相、下館子其實都是有目的的,特立此門條警示來訪者。
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“鄙人養病,午前出門閑遊,午後申時接客。”
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“去年將畢,失去五尺紙蝦草一幅。得者我已明白了。”這第四幅門條是告訴那位拿五尺走紙蝦草的來客,我已經知道你是誰了,趕緊把銀子送來!
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當然這次展覽也展出了那張大名鼎鼎的:“賣畫不論交情,君子有恥,請照潤格給錢。”
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君子愛財,取之有道,白石老人並非所有財都好,也並不與日寇同流合污:“中外官長,要買白石之畫者,用代表人可矣,不必親駕到門。從來官不入民家,官入民家,主人不利。謹此告知,恕不接見。”

  這段告白專門貼給那些前來向他索畫的日寇和漢奸的大小頭目們看的,說如果你買畫,找專門的經紀人來就可以了,不必親自駕到,從來都說官不入民家,您若來了,那就是方我,恕不接見。時為1940年。到1943年,他乾脆貼出了“停止賣畫”的告白。

  想必,在眾多枯燥的書法展裏,齊白石的書法展應該最有趣吧,老爺子心性坦然,喜怒哀樂形於色、形於筆,即使在一張小小的紙片裏,也能看到他的幽默耿直和心性坦然。

  當然梳理齊白石的書法風格的脈絡,這樣的作品只是其中的點綴,更多齊白石的大尺幅書法力作才是此次展覽中更值得細細研究的對象。
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齊白石畫蝦最好卻不是最貴 畫老鷹一只價值近一億

畫壇中,徐悲鴻畫馬,鄭板橋畫竹,黃胄畫驢,李可染畫牛,李苦禪畫鷹,很多著名繪畫大師都有著自己拿手的繪畫題材,流傳廣泛。

  其中家喻戶曉的便是齊白石畫蝦了,栩栩如生的蝦讓人賞心悅目,但是很少有人知道齊白石畫的老鷹,同樣是妙手丹青,惟妙惟肖。

  而且對於人人皆知的齊白石的蝦,也不是齊白石筆下最貴的動物,反而是一只老鷹,這只老鷹也在一次拍賣中以將近一億的高價成交。
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齊白石
  常言道:“名師出高徒”,在當代繪畫大師中,齊白石的徒弟大家也都耳熟能詳,李可染、李苦禪等都曾經是齊白石的弟子。

  當代畫鷹大師也便是李苦禪了,跟隨齊白石幾十年的歷史,李苦禪深得齊白石的真傳,畫鷹爐火純青。

  作為李苦禪的老師,齊白石畫老鷹自然不弱於李苦禪,只是畫蝦太過於知名,因此掩蓋了他筆下的老鷹,如今也很少人見過他畫的老鷹。
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齊白石作品
  老鷹自古以來象徵著自由、勇猛與勝利,他翱翔天空,無拘無束,捕食時伺機而動,毫無畏懼,最終凱旋而歸,似若英雄。

  因此不少的畫家對老鷹繪畫都獨有情鐘,齊白石便是其中一位,但是齊白石筆下的老鷹流傳至今的卻少之又少。

  在2017年12月12日的下午,中國嘉德2017秋季拍賣會中,一幅齊白石的老鷹作品亮相,引起了很多收藏家的競相入場。
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齊白石作品《英雄獨立》
  這幅齊白石的老鷹作品名為《英雄獨立》,展現出了老鷹勇猛而又獨立的高傲,仿佛英雄一般矗立在高峰之巔。

  最終經過了很多輪的競拍,以9890萬的天價成交,將近一億的高價。很多人當時好奇為何齊白石不常見的老鷹作品會如此高價?

  其實這幅作品我們在照片中看著與其他作品大差不差,但實際上高達三米,是齊白石贈與重要人物,傾心力作的一幅作品。
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齊白石作品
  而且《英雄獨立》作品的下方,還以鳶尾花為襯托,來寓意著對方高貴,象徵著愛慕與吉祥的美意。

  老鷹獨立,堪稱英雄,齊白石繪畫這幅作品,贈送之人也不簡單,是我們的一位老英雄,立下過赫赫戰功,為新中國獻出過很大的貢獻。

  如今的觀眾熟悉的齊白石還是他筆下的蝦,然而這幅將近一億的老鷹作品,卻又展現出了齊白石不俗的繪畫造詣,對於很多繪畫題材都把握到位,堪稱經典。
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李苦禪作品
  不過很多人都會好奇李苦禪大師與齊白石大師兩個人的老鷹究竟誰畫的更好?其實對於兩人的老鷹作品,在畫壇中更加承認李苦禪為畫鷹大師。

  但是觀眾叫好的作品才是真正的好作品,因此誰更加有造詣還是要靠觀眾說了算,大家如何看待呢?
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李可染《百萬雄師過大江》

  藏家之父家學深厚,開蒙早慧,青年時便負笈遊學於歐美,專攻國際法與歷史,後於五十年代末回國,進入中國社科院工作。他在工作之外與諸多傑出當代中國知識份子及李可染等近現代書畫名家交好,大家一同談藝論道,關係非常緊密。承自朋友情誼之深厚,藏家家族受贈作品頗豐,既有傅抱石賀藏家夫婦新婚之喜的人物佳作,又有李可染氣勢磅礴的山水雄篇,質精量豐,蔚為大觀。藏家家族精心珍藏此一批作品超過半個世紀,在動盪時期依然矢志不渝。此次佳士得香港在這一具有歷史意義之時呈現這批藏品,希望廣大藏家和藝術愛好者可以通過它們感受到新中國成立後藝術界的嶄新面貌。

  新中國成立後,”如何讓藝術為人民服務”以及“如何描繪現實生活”成了“新國畫”發展的重要課題。1954年起,國畫家們在官方的組織之下舉辦了多次大規模的外出寫生運動,打破了以往畫家“對古摹寫、經營位置”的創作模式。上世紀60年代,在日益濃厚的政治氛圍下,“新國畫”開始側重於描繪人民群眾在社會主義建設下和樂生活的景象,革命浪漫主義色彩逐漸凸顯。祖國的壯麗山河、社會主義建設、革命聖地及毛澤東詩詞等元素皆融入了“新國畫”山水之中,革命題材成為當時之風潮。

  《百萬雄師過大江》是李可染於建國十五周年之際,以毛澤東所賦的《七律·人民解放軍佔領南京》為藍本創作的革命歷史題材畫作。此作以渡江戰役的場景入畫,重在表現激蕩磅礴的戰役氣氛。李可染擅用水墨渲染氛圍,這一特點也在這幅畫中得到了極致的體現。
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李可染《百萬雄師過大江》 設色紙本 立軸鏡框 96.2 x 60.3 cm。

畫家使用留白的方法,表現出夜色穿透濃雲照射在江面上的意境:水墨渲染出一片天色,映襯著黃色的船隻和紅色的旗幟,江水在大雨中泛起波浪。李可染還用飽含水分的筆墨皴染,另點染黃色,用來表現帆船的影子投射在江面的微妙效果。整幅畫在空間、氣氛和光影的塑造上,均達到了細緻入微的高超境界。

  以《百萬雄師過大江》為題材的作品所見甚少,據此可見,此一題材應為該詩發表後,李可染借建國十五周年之際所創作的數量極其有限之作品,而本幅則是已知尺幅最大,構圖最完整之成熟作品。2019年正值新中國成立七十周年,距離“百萬雄師過大江”的重要歷史節點也已過去整整七十年,此作為回顧這一中國近代史上的重要事件提供了難得的視覺窗口。
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李可染《百萬雄師過大江》局部

  桂林是中國山水的聖地,也是李可染山水作品的靈感源泉。李可染一生鍾愛桂林山水,曾多次赴桂林寫生,他也曾將《灕江天下景》掛在自己的畫室中用以自賞。本幅《桂林山水甲天下》以濃厚的墨色堆積出兩岸層巒疊嶂的山,墨色由濃至淡,再由淡中轉深,濃淡對比之中,創造出大氣磅礴的視覺感受。墨色濃重的群山間,畫家以生動醒目的藍色和白色點染江水和房屋,點亮畫面,所以李可染雖在此作中使用了濃重的墨色,但畫面整體卻仍舊清麗澄澈。
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李可染 《桂林山水甲天下》 設色紙本 鏡框

“繪出河山新色 — 重要亞洲私人收藏李可染作品”中所呈獻的6幅李可染作品橫跨30年之歷史,既包含市場上罕見的李可染早期傳統山水作品,又有他上世紀50年代描寫城市街景的愜意之作,以及畫家在上世紀60年代以毛澤東詩詞、祖國河山為主題創作的壯麗山水,更有他滿懷激情寫就的毛澤東詩詞書法作品。通過這一批作品,我們既可以回顧1949年前後中國繪畫所發生的種種變化,也可以體會近代重要畫家在全新社會語境下所做出的藝術轉向。
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李可染 《書法 — 毛澤東〈水調歌頭·重上井岡山〉》
  水墨紙本 鏡框 95.5 x 34 cm。
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李可染 《霜葉紅於二月花》 設色紙本 鏡框
  68 x 45.5 cm。 1979年作
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李可染《西湖城隍山》設色紙本 鏡框
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李可染《秋山煙靄》
  設色紙本 鏡框 76.2 x 41.5 cm。 1947年作
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奈良美智刷新拍賣紀錄 《不眠夜》 3492萬港元成交

5月25日晚,2019春拍“二十世紀及當代藝術(晚間拍賣)”在香港會議展覽中心舉槌,其中,奈良美智《Sleepless Night(Cat)》以1400萬港元起拍,2900萬港元落槌,加傭金成交價格3492.5萬港元,不到兩個月,再次刷新其作品拍賣紀錄。(拍前估價1800萬-2800萬港元)之前的拍賣紀錄是26,575,000港元成交的奈良美智《告別秋天的女孩》。
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奈良美智《Sleepless Night(Cat)》壓克力、畫布 120×110cm 1999年作
  《Sleepless Night(Cat)》中,恬靜無邪的小孩至於畫面正中,背景簡潔,開放的畫面卻又具備複雜的敘事性。背景黑色帶來的質感並暗示著小孩似乎處於黑夜的之下。畫中的小主人公抬頭凝望著遠方,吸血鬼的犬牙、靈異般的瞳孔,都讓觀者在亦真亦假中辨識。是萬聖節頑皮的裝扮,還是要我們打破既有認識大膽揣測他的真實身份?她純真,卻又似乎帶著憂傷、邪惡、玩略。藝術家提供了開放式的敘事畫面,將觀者的情緒引入,總之,故事的是與不是都在這一晚不眠夜中。

  小孩一次又一次的、持續出現在奈良美智的創作主題中,更具有符號學的存在的意義。他以藝術品的方式示於眾人,符碼系統不斷被傳播、詮釋。而傳播的內容與規則便是藝術家的核心思想。奈良美智將心中所想幻化成純真、可愛的孩子,以最直接、純淨的方式像世人直白的吶喊、告誡、警示心中的苦悶、無奈、憂傷、眷戀,企圖喚醒庸庸碌碌的人們心中最本真的淨土。

  奈良美智是日本戰後藝術中不可多得的巧思者。在德國新表現主義的浪潮中,他回歸自身文化根源的滋養。將肖像繪畫的古典主義的技法與日本浮世繪構圖相互提煉。《Sleepless Night(Cat)》中,小女孩扁平式的人物構圖,對人物面部、肢體寫意式的描繪,看似漫畫式的簡約構圖,更是對日本傳統視覺語言的昇華。
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